Johannes Vermeer · c. 1664
Vermeers Frau mit Waage
Zwei leere Waagschalen, Schmuck auf dem Tisch, ein Gericht hinter ihr. Noch ein Blick: Diese Ruhe hat Gewicht.
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NON DUBITO · Kunst genau betrachtet
Kunst genau betrachtet
Erst das Werk betrachten, dann fragen, was uns berührt. Jeder Essay geht von Einzelheiten, Materialien und der Erfahrung des Sehens aus und lässt sich für sich lesen.
Malerei · Westliche Malerei
Pieter Bruegel the Elder · 1565
Bruegels Die Kornernte
Manche mähen, andere essen, einer schläft. In der goldenen Ernte haben verschiedene menschliche Rhythmen Platz.
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Jan van Eyck · c. 1434–1436
Van Eycks Verkündigung
Die Worte des Engels sind uns zugewandt, Marias Antwort steht auf dem Kopf. Wer soll diese anschauliche Welt lesen?
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Leonardo da Vinci · c. 1474–1478
Leonardos Ginevra de’ Benci
Vorne ein Gesicht, hinten ein Lob. Beim Wenden der kleinen Tafel zeigt sich, was Name und Würdigung nicht ersetzen können.
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Jean Honoré Fragonard · c. 1769
Fragonards Lesendes Mädchen
Wir sehen sie lesen, können die Seite aber nicht entziffern. Wie machen gelber Ärmel, Hand und Blick Aufmerksamkeit sichtbar?
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Jacques Louis David · 1787
Davids Der Tod des Sokrates
Der Becher ist noch nicht übergeben, das Gespräch nicht beendet. Entschlossenheit, Trauer und spätere Erinnerung teilen einen Kerker.
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J. M. W. Turner · 1835
Turners Kohlenverlader im Mondlicht
Mondlicht macht den Hafen zum Schauspiel, Feuerlicht zeigt die Kohlearbeiter. Helligkeit ist nicht dasselbe wie deutliches Sehen.
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Mary Cassatt · 1893–1894
Cassatts Die Bootsfahrt
Ein dunkelblauer Rücken versperrt die Sicht, ein Arm hält das Kind. Die leichte Bootsfahrt braucht Körper, die sich einen engen Raum teilen.
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Giotto · c. 1310–1315
Giottos Madonna mit Kind
Goldene Heiligenscheine sind uns zugewandt, kleine Finger berühren sich. Wie findet greifbare Nähe in einem feierlichen Andachtsbild Platz?
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Rembrandt van Rijn · 1659
Rembrandts Selbstbildnis
Auf der Stirn häuft sich Farbe, um die Augen bleibt der Grund sichtbar, eingeritzte Linien werden zu Locken. Ein Gesicht ist mehr als das Bild einer Tragödie.
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Paul Cézanne · c. 1893–1895
Cézannes Pfefferminzflasche
Flasche, Glas und Früchte sind erkannt. Nun noch einmal hinsehen: Wie verändert eine Farbe ihre Aufgabe zwischen verschiedenen Materialien?
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Camille Pissarro · 1897
Pissarro Der Boulevard Montmartre an einem Wintermorgen
Die Straße zieht in die Ferne, Wagen und Menschen haben ihren eigenen Takt. Ein fester Blick von oben bringt die Stadt in Bewegung.
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Nicolas Poussin · c. 1633–1634
Poussins Der Raub der Sabinerinnen
Die klare Komposition macht Zwang und Widerstand unterscheidbar. Wie lässt sich ihre Ordnung würdigen, ohne zu vergessen, was sie ordnet?
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Peter Paul Rubens and Workshop · c. 1616
Rubens und Werkstatt Wolfs- und Fuchsjagd
Schäfte, Wolfsmaul und Pferdehufe drängen sich auf engem Raum. Bewegung wird dort heftig, wo Kraft auf Widerstand trifft.
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John Constable · 1816
John Constables Wivenhoe Park in Essex
Weiter Himmel, fernes Herrenhaus, naher Zaun. Wie ist eine Landschaft angelegt, die so natürlich wirkt?
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Claude Monet · 1891
Monets Weizenschober im Schnee am Morgen
Eine Kante ist scharf, eine andere löst sich im Wintermorgen auf. Das Licht grenzt den Getreideschober ab und überschreitet zugleich seine Grenze.
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Vincent van Gogh · 1889
Van Goghs Weizenfeld mit Zypressen
Die Landschaft führt den Blick zu fernen Hügeln, aufgetragene Farbe holt ihn zur Oberfläche zurück. Zwei Arten von Nähe und Ferne teilen eine Leinwand.
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Paul Gauguin · 1891
Gauguins Der große Baum
Rosa Dach, dunkelgrüne Krone, Türkis am Boden. Die Farben laden zum Verweilen ein; die Menschen hier verstehen wir deshalb noch nicht.
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Henri Rousseau · 1908
Henri Rousseau, Kampf zwischen einem Tiger und einem Büffel
Jedes Blatt lässt sich verfolgen, doch der Wald wird immer undurchdringlicher. Pflanzen umgeben den Kampf und bestimmen, wie er sichtbar wird.
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Piet Mondrian · 1927
Mondrians Komposition mit Rot, Gelb und Blau
Weiß ist kein leerer Hintergrund. Wo eine Linie endet und wie viel Raum eine Farbe einnimmt, verändert das Gleichgewicht des Ganzen.
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Skulptur · Westliche Skulptur
Edgar Degas · 1878–1881
Degas’ Kleine vierzehnjährige Tänzerin: Sie steht still, der Tanz bleibt
Sie tanzt nicht, doch der Tanz hat ihre Haltung geprägt. Einmal um sie herum und zurück: Die verborgenen Hände verändern unseren Blick.
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Auguste Rodin · Before 1900 / before 1914
Rodins Der Schreitende: Wie ein Körper einen Schritt zusammenfügt
Kopf und Arme fehlen, doch der Schritt geht weiter. Folgen wir Rumpf, Hüften und Beinen: Wie beginnt ein zusammengesetzter Körper zu gehen?
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Antonio Canova · 1804–1806
Canovas Perseus mit dem Haupt der Medusa: Wie aus dem Töten ein Vorzeigen wird
Die Tötung ist vorbei, das Vorzeigen beginnt. Betrachten wir die erhobene Hand des Helden und ein Gesicht, das sich nicht auf Sieg reduzieren lässt.
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Circle of Andrea Riccio · attribution debated · 1525–1550
Sitzender Satyr mit silbernen Augen: Die erhobene Lampe verändert unser Sehen
Seine Lampe zieht den Blick auf ihn und führt ihn über die Figur hinaus. Skulptur und Gebrauchsgegenstand begegnen sich auf einer offenen Hand.
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Unknown Greek sculptor · 3rd–2nd century BCE
Schlafender Eros: Die Flügel bleiben, der Körper ist eingeschlafen
Die Flügel sind noch da, doch die Hand hat losgelassen. Folgen wir dem lockeren Handgelenk und dem schlafenden Körper eines mächtigen Gottes.
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Unknown sculptor · Anatolia · c. 280–290
Jona wird verschlungen: Ein Augenblick des Verschlingens, aufgerichtet
Das Ungeheuer windet sich empor, während ein Mensch in seinem Maul verschwindet. Gefahr und schöne Kurven treffen im selben Augenblick aufeinander.
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Unknown sculptor · Auvergne · c. 1175–1200
Thronende Madonna mit Kind: Wie eine Mutter zum Thron wird
Die Mutter verschwindet nicht hinter ihrem Kind. Ihr Körper und ihre Hände geben dem Kind Halt und einen Platz vor den Betrachtenden.
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Pietro Bernini and Gian Lorenzo Bernini · c. 1617
Der Knabe mit einem Drachen von Pietro und Gian Lorenzo Bernini: Ein Lächeln und ein aufgesperrtes Maul
Bevor wir mit dem Kind lächeln, sehen wir auf seine Hände. Wie kommen ein unbeschwertes Lächeln und ein aufgerissenes Drachenmaul zusammen?
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Franz Xaver Messerschmidt · 1771–1783
Messerschmidts Der Verärgerte: Wie ein Gesicht sich zusammenzieht
Augen zu, Lippen fest zusammengepresst. Doch Verdruss erklärt nicht jede Falte. Folgen wir der Anspannung des Gesichts und den Adern des Steins.
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Augustus Saint-Gaudens · 1883
Saint-Gaudens’ Vorstudie zum Shaw-Denkmal: Der Betrachter kommt ins Modell
Oben marschiert das Regiment, unten sitzt eine winzige Figur. Das Denkmalmodell erprobt auch einen Platz für spätere Betrachtende.
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Greek sculptor, name unknown · ca. 450–440 BCE
Grabstele eines kleinen Mädchens: Ein Stein hält eine Berührung fest
Hände und Vögel berühren sich, daneben bleibt viel Stein frei. Wie die Aufmerksamkeit eines Mädchens Teil des Erinnerns wird.
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Jean de la Huerta · 1443–1445
Jean de la Huertas Trauernder: Das Buch bleibt in der Hand, der Blick ist schon weitergewandert
Das Buch bleibt offen, der Blick geht zur Seite. In einer gemeinsamen Zeremonie hat ein Trauernder seine eigene Pause.
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Jean Antoine Houdon · 1778
Houdons Voltaire: Wie ein Gesicht zum öffentlichen Porträt wird
Mundwinkel, Augenhöhlen und nackte Schultern: Ein öffentliches Bildnis lässt sich nicht auf einen Ausdruck festlegen.
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Raymond Duchamp-Villon · 1914
Duchamp-Villons Pferd: Den Lauf im Körper bündeln
Das Pferd läuft nicht. Ringe, Stäbe und Rundungen bündeln seine Bewegung in weniger als einem halben Meter Bronze.
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Jean-Baptiste Carpeaux · 1865–1867
Carpeaux’ Ugolino und seine Söhne: Wohin all die Hände reichen
Die Kinder greifen nach dem Vater; seine Hände bleiben am Mund. Die Körper sind nah, doch Hilfe bleibt aus.
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Michelangelo Buonarroti · 1501–1504
Michelangelos David: Kraft, die noch nicht zur Handlung geworden ist
Ein noch nicht geworfener Stein, der gedrehte Kopf und das tragende Bein machen das Vorher einer Handlung sichtbar.
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Gian Lorenzo Bernini · 1622–1625
Berninis Apollo und Daphne: Er holt sie ein, doch die Zeit teilt sich
Ein Fuß schwebt noch, andere werden zu Wurzeln. Verfolgung, Stillstand und Wachstum nehmen im selben Marmor verschiedene Richtungen.
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Greek sculptor, name unknown · 200–175 BCE
Die Nike von Samothrake: Wie Wind Gewicht bekommt
Die Flügel breiten sich aus, die Falten laufen nicht alle in dieselbe Richtung. Wind, Körper und Bug geben der Ankunft Gewicht.
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Constantin Brâncuși · 1927
Brancusis Vogel im Raum: Wo der Aufstieg beginnt
Der Aufstieg beginnt unterhalb der goldenen Spitze: an der schmalen Taille, dem Steinzylinder und den wechselnden Breiten des Holzsockels.
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Barbara Hepworth · 1946
Hepworths Pelagos: Auch der leere Raum kennt Nähe und Ferne
Das Holz führt im Bogen, die Fäden führen quer. Helle Innenflächen und echte Öffnungen bringen Ferne in eine kleine Skulptur.
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Architektur · Westliche Architektur
Roman builders · 2nd century CE
Das Pantheon: Wie ein Dach den Himmel hereinlässt
In der Mitte der Kuppel liegt eine kreisrunde Öffnung. Um sie herum breiten sich quadratische Vertiefungen in Ringen aus; je näher sie der Mitte kommen, desto enger rücken ihre Reihen zusammen.
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Cathedral builders · 12th–16th centuries
Kathedrale von Chartres: Wohin ist der Stein zwischen den Öffnungen gegangen?
In einem Spitzbogen erscheint ein weiterer Spitzbogen. Der nähere spannt sich zwischen mächtigen Pfeilern auf; unter dem entfernteren leuchtet farbiges Glas aus dem Dunkel.
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Andrea Palladio · Vincenzo Scamozzi · 1567–1605
Villa Rotonda: Ein Haus wendet sich viermal nach außen
Zwei breite Freitreppen führen in verschiedene Richtungen hinab; zwischen ihnen kommt eine Hausecke zum Vorschein.
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Ludwig Mies van der Rohe · Lilly Reich · 1929 / 1986
Der Barcelona-Pavillon: Die Wände schließen sich nicht, der Raum behält seine Richtung
Eine goldbraune Steinwand steht unter einem weißen Dach. Weder ihr linkes noch ihr rechtes Ende trifft auf eine andere geschlossene Wand.
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Frank Lloyd Wright · 1935–1939
Fallingwater: Das Leben über dem Wasserfall entfalten
Eine lange hellockerfarbene Kante tritt zwischen den Bäumen hervor, biegt um eine Ecke und läuft nach rechts weiter.
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Anthemios of Tralles · Isidoros of Miletos · 532–537 / 562
Die Hagia Sophia: Wie sich ein Zentrum zu beiden Enden entfaltet
Beginnen wir unterhalb der zentralen Kuppel, nicht an ihrem höchsten Punkt.
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Nasrid court builders · 1362–1391
Der Löwenpalast der Alhambra: Der Wasserkanal jenseits des Säulengangs
Am unteren Bildrand führt ein schmaler Wasserkanal zwischen zwei Säulen hindurch zum Löwenbrunnen im Hof.
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Francesco Borromini · 17th century
San Carlo alle Quattro Fontane: Ein Gebälk ohne Unterbrechung
Über dem goldenen Altar zieht sich ein breites weißes Band an der Wand entlang und folgt ihren Wendungen.
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Charles Garnier · 1861–1875
Die Pariser Oper: Wie das Publikum in den Blick der anderen tritt
Breite, helle Stufen steigen vom unteren Bildrand auf. Am Podest führt links und rechts je ein weiterer Treppenlauf nach oben.
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Louis I. Kahn · 1965
Das Salk Institute: Gemeinsames Arbeiten und eigenes Nachdenken räumlich trennen
Auf diesem Foto bilden die dem Hof nächsten Gebäude keine durchgehende Wand.
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Iktinos · Kallikrates · 447–432 BCE
Der Parthenon: Hinter den Säulen zieht ein weiterer Zug
Zwischen zwei mächtigen Säulen erscheint eine kleine Gruppe von Menschen und Pferden.
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Royal building teams · 1519 onward
Chambord: Sichtbar, doch auf einem anderen Weg
Steinsäulen stehen senkrecht, die Balustraden dazwischen winden sich dagegen schräg vorbei.
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Walter Gropius and his office · 1926
Das Bauhaus in Dessau: Zwischen Glas und Stütze
Eine mächtige quadratische Stütze besetzt die linke Seite des Fotos.
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Frank Lloyd Wright · 1959
Das Guggenheim in New York: Wie ein Weg zum Ausstellungsraum wird
Eine weiße Brüstungswand schwingt herum und knickt in der Bildmitte spitz nach innen.
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Renzo Piano · Richard Rogers and teams · 1977
Das Centre Pompidou: Damit Räume sich verändern können
Neben einer mächtigen Rundstütze ragt ein langer, sich verjüngender Stahlarm hervor.
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Roman builders · 1st century CE
Das Kolosseum: Wie ein Ring aus Bögen Zehntausende Blicke ordnet
Links stehen drei Reihen von Bögen übereinander, darüber liegt ein geschlosseneres Wandgeschoss.
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Filippo Brunelleschi · 1420–1436
Die Kuppel des Florentiner Doms: Wie acht Seiten gemeinsam aufsteigen
Vom unteren Bildrand ziehen sich rote Dachziegel nach oben zusammen.
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Jules Hardouin-Mansart · Charles Le Brun · 1678–1684
Der Spiegelsaal von Versailles: Blicke im langen Raum der Königsmacht
Links zieht sich eine Reihe hoher Fenster in die Ferne. Sonnenlicht fällt durch ihre Teilungen und legt lange schräge Streifen aus Hell und Dunkel auf den Holzboden.
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Le Corbusier · 1950–1955
Ronchamp: Wie dicke Wände das Licht aufteilen
Über eine weiße Wand sind Öffnungen unterschiedlicher Größe verstreut.
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Jørn Utzon · Peter Hall and teams · 1957–1973
Das Opernhaus von Sydney: Gleiche Krümmung, unterschiedliche Dächer
Auf diesem Foto fehlen der Hafen und die vertrauten weißen Spitzen.
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