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NON DUBITO · 藝術作品細讀

藝術作品細讀

先看作品,再談它為什麼打動我們。從細節、材料與觀看經驗出發,每篇都可以獨立閱讀。

繪畫 · 西方繪畫

勃魯蓋爾《收割者》

Pieter Bruegel the Elder · 1565

勃魯蓋爾《收割者》

有人揮鐮,有人吃飯,有人睡去。一片金黃的豐收,容得下多少種人的節奏?

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凡艾克《天使報喜》

Jan van Eyck · c. 1434–1436

凡艾克《天使報喜》

天使的話朝向我們,瑪利亞的回答卻倒置著。畫得如此真切的世界,究竟讓誰來讀?

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大衛《蘇格拉底之死》

Jacques Louis David · 1787

大衛《蘇格拉底之死》

杯子還沒有接住,話還沒有說完。堅定、悲傷與後來的書寫,同在這一間牢房裡。

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卡薩特《泛舟》

Mary Cassatt · 1893–1894

卡薩特《泛舟》

一片擋在眼前的深藍背部,一隻托住孩子的手。輕快的出遊,需要多少身體共同維持?

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喬托《聖母子》

Giotto · c. 1310–1315

喬托《聖母子》

金色光環朝向我們,小小的手指彼此相握。莊嚴的聖像,怎樣容納可以觸摸的親近?

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倫勃朗《自畫像》

Rembrandt van Rijn · 1659

倫勃朗《自畫像》

額頭堆起顏料,眼窩留下底色,捲髮劃出細線。一張臉,不只是一段悲劇的插圖。

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塞尚《薄荷酒瓶》

Paul Cézanne · c. 1893–1895

塞尚《薄荷酒瓶》

認出酒瓶、玻璃和水果之後,再看一遍:同一塊顏色,怎樣在不同材質之間改變作用?

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普桑《劫掠薩賓婦女》

Nicolas Poussin · c. 1633–1634

普桑《劫掠薩賓婦女》

構圖越清楚,強迫與抵抗越無法混為一談。怎樣欣賞一幅畫的秩序,而不忘記它畫的是什麼?

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梵高《麥田與柏樹》

Vincent van Gogh · 1889

梵高《麥田與柏樹》

風景把目光送向遠山,隆起的顏料又把它拉回表面。兩種遠近,可以在同一幅畫裡並存。

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高更《大樹》

Paul Gauguin · 1891

高更《大樹》

粉紅屋頂、濃綠樹冠、腳邊的青綠。顏色邀請我們停留,卻不等於我們已經理解畫裡的人。

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雕塑 · 西方雕塑

建築 · 西方建築

圓廳別墅:一座房子,四次面向外面

Andrea Palladio · Vincenzo Scamozzi · 1567–1605

圓廳別墅:一座房子,四次面向外面

兩座寬大的臺階朝不同方向落下,中間露出房子的一個角。每座臺階上方都是六根柱子,柱頂託着三角山花;兩組門廊之間,淺色牆面折成一道清楚的豎線。

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巴塞羅那館:牆沒有合攏,空間仍有方向

Ludwig Mies van der Rohe · Lilly Reich · 1929 / 1986

巴塞羅那館:牆沒有合攏,空間仍有方向

一面金褐色的石牆立在白色屋頂下面。它的左右兩端都沒有接上另一面實牆:左邊可以看到玻璃後的樹木,右邊還露出一段更深處的綠色石面。

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流水別墅:把生活伸到瀑布上方

Frank Lloyd Wright · 1935–1939

流水別墅:把生活伸到瀑布上方

淺赭色的長邊從樹叢裏伸出來,轉過一個角,又向右延續。它的下面是一整片暗處;再下面,白色水流翻過岩石。

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德紹包豪斯:玻璃與柱子之間

Walter Gropius and his office · 1926

德紹包豪斯:玻璃與柱子之間

一根粗大的方柱佔住照片左側。右邊是密密的金屬窗框,有的窗扇已經打開,細框沿着地面一直縮向遠處。

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蓬皮杜中心:爲了讓房間可以改變

Renzo Piano · Richard Rogers and teams · 1977

蓬皮杜中心:爲了讓房間可以改變

一根粗大的圓柱旁,伸出一隻長而漸細的鋼臂。它靠近柱身的地方鼓起,向左下方延伸時收窄;柱側有一個醒目的圓形連接,長臂末端又接上一根豎直細杆。

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羅馬鬥獸場:一圈拱門,怎樣安排幾萬人的目光

Roman builders · 1st century CE

羅馬鬥獸場:一圈拱門,怎樣安排幾萬人的目光

左邊的拱門疊了三層,上面還有一層較實的牆。橫向線腳沿弧面繞過去,到了畫面中央,卻一級一級停住;右邊的建築矮下來,牆上的洞口更粗糙,後面的另一圈牆顯露出來。

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悉尼歌劇院:相同的彎曲,不同的屋頂

Jørn Utzon · Peter Hall and teams · 1957–1973

悉尼歌劇院:相同的彎曲,不同的屋頂

照片裏沒有海港,也沒有那組熟悉的白色尖頂。畫面被小塊瓷磚鋪滿:一片片帶着細碎亮光的灰藍色方塊之間,乳白色的窄帶斜着穿過去;窄帶兩側的深色接縫又把它們分成一截一截。

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