
Johannes Vermeer · c. 1664
フェルメール《天秤を持つ女》
空の皿が二つ、卓上には宝飾品、背後には審判。もう一度見れば、この静けさには重みがある。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어
NON DUBITO · 美術作品をじっくり見る
まず作品を見て、心を動かされる理由を考える。細部や素材、見る経験から始まる、一篇ずつ読める鑑賞の手引き。

Johannes Vermeer · c. 1664
空の皿が二つ、卓上には宝飾品、背後には審判。もう一度見れば、この静けさには重みがある。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Pieter Bruegel the Elder · 1565
刈る人、食べる人、眠る人。黄金色の収穫には、いくつもの身体の時間がある。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Jan van Eyck · c. 1434–1436
天使の言葉はこちらを向き、マリアの返事は逆さになっている。この世界は誰に向けて描かれたのか。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Leonardo da Vinci · c. 1474–1478
表には顔、裏には賛辞。小さな板を返しながら、名前や称賛では置き換えられない一人を見る。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Jean Honoré Fragonard · c. 1769
読んでいる姿は見えるのに、本の文章は読めない。黄色い袖、指、視線が伝える集中をたどる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Jacques Louis David · 1787
杯はまだ手渡されず、話も終わらない。決意、悲しみ、後世の記述が、一つの牢獄に居合わせる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

J. M. W. Turner · 1835
月光は港を壮麗にし、火は石炭を積む人を照らす。明るいことと、よく見えることは同じだろうか。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Mary Cassatt · 1893–1894
目の前をふさぐ紺色の背中と、子どもを支える腕。軽やかな舟遊びを、いくつもの身体が保っている。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어


Rembrandt van Rijn · 1659
額には絵具が盛られ、目元には下の色が残り、髪には線が刻まれる。この顔を悲劇の挿絵にしてしまわずに見る。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Paul Cézanne · c. 1893–1895
瓶、ガラス、果物と名づけたあと、もう一度見る。同じ色は、異なる素材のあいだで何をしているのか。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Camille Pissarro · 1897
通りは遠くへ延び、馬車と人はそれぞれの拍子で進む。高所からの固定した眺めが、動き続ける街を描く。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Nicolas Poussin · c. 1633–1634
明晰な構図は、強制と抵抗の違いを見せる。何が描かれているかを忘れずに、絵の秩序を味わえるだろうか。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Peter Paul Rubens and Workshop · c. 1616
槍の柄、狼の口、馬の蹄が狭い場所に集まる。力が阻まれるところで、動きはいっそう激しくなる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

John Constable · 1816
空は広がり、屋敷は遠のき、柵は手前にある。これほど自然に見える風景は、どう組み立てられているのか。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Claude Monet · 1891
片側の輪郭は鋭く、もう片側は冬の朝に溶け込む。光は積みわらを周囲から分け、その境も越えていく。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Vincent van Gogh · 1889
風景は目を遠い山へ誘い、盛り上がる絵具は画面へ引き戻す。一枚の絵に、二つの遠近が共存する。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Paul Gauguin · 1891
桃色の屋根、深緑の樹冠、足元の青緑。色は滞在へと誘うが、そこにいる人々を理解したことにはならない。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Henri Rousseau · 1908
葉は一枚ずつたどれるほど明瞭なのに、森は通り抜けにくい。植物が闘いを包み、見える範囲も決めている。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Piet Mondrian · 1927
白は空の背景ではない。線が止まる場所、色が占める広さが、全体の均衡を変えていく。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Edgar Degas · 1878–1881
踊っていなくても、その立ち方には踊りが残る。背後へ回ってから正面へ戻ると、隠れた手が見え方を変える。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Auguste Rodin · Before 1900 / before 1914
頭も腕もない。それでも一歩は続く。胸腹部、腰、脚をたどり、組み合わされた身体がどう歩き出すかを見る。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Antonio Canova · 1804–1806
殺戮は終わり、展示が始まる。英雄の掲げる手と、「勝利」の一語では片づかないメドゥーサの顔を見る。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Circle of Andrea Riccio · attribution debated · 1525–1550
掲げた灯は、像へも、その先へも目を向けさせる。彫刻と日用品が、一つの手のひらで出会う。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Unknown Greek sculptor · 3rd–2nd century BCE
翼はあるのに、手は力を抜いている。垂れた手首と眠る身体から、今は力を使わない神を見る。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Unknown sculptor · Anatolia · c. 280–290
怪物は上へうねり、人の身体は口の中へ消える。飲み込む一瞬に、危険と曲線の美しさが同時に現れる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Unknown sculptor · Auvergne · c. 1175–1200
母は子の背後へ退いていない。その身体と両手が、支えを要する子を人々の前へ差し出す。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Pietro Bernini and Gian Lorenzo Bernini · c. 1617
子どもと一緒に笑う前に、その手を見よう。気楽な笑顔と開かされた竜の口は、どう結びついているのか。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Franz Xaver Messerschmidt · 1771–1783
目を固く閉じ、唇を結ぶ。それでも「困惑」だけではすべての皺を説明できない。顔の収縮と石の模様をたどる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Augustus Saint-Gaudens · 1883
上では軍隊が進み、下では小さな人が座る。記念碑の模型は、後にそれを見る人の居場所も試している。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Greek sculptor, name unknown · ca. 450–440 BCE
手と鳥は近く、石碑には広い余白が残る。少女のまなざしは、どのように記憶の中にとどまるのか。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Jean de la Huerta · 1443–1445
本は開いたまま、視線は横へ。共通の儀式の中に、一人だけの間がある。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Jean Antoine Houdon · 1778
口元、眼窩、裸の肩。公的な肖像に、一言では言い尽くせない表情が残る。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Raymond Duchamp-Villon · 1914
馬は走らない。輪と棒、曲面が、半メートルにも満たないブロンズの中に動勢を集める。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Jean-Baptiste Carpeaux · 1865–1867
子どもたちは父へ手を伸ばし、父の手は口元にとどまる。これほど近くにいても、助けは届かない。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Michelangelo Buonarroti · 1501–1504
まだ投げられていない石、横を向く頭、体重を支える脚。行動の前が、一つの姿勢として見えてくる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Gian Lorenzo Bernini · 1622–1625
片方の足はまだ宙にあり、もう一方の身体の足は根になる。追跡と停止と成長が、同じ大理石の中で分かれる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Greek sculptor, name unknown · 200–175 BCE
翼は広がり、衣のひだは異なる方向へ走る。風、身体、船首が、勝利の到来に重みを与える。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Constantin Brâncuși · 1927
上昇は金色の先端だけにない。細いくびれ、石の円柱、木の台座から、少しずつ始まっている。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Barbara Hepworth · 1946
木は回り込み、糸は横切る。淡い内壁と本当の隙間が、小さな彫刻の中に遠くを見る経験をつくる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Roman builders · 2nd century CE
ドームの中央に、円い開口がある。その周囲には四角いくぼみが幾重にも並び、中央に近づくほど、その列はすぼまっていく。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Cathedral builders · 12th–16th centuries
一つの尖頭アーチの内側に、もう一つの尖頭アーチがある。手前のアーチは太い柱の間に架かり、奥のアーチの下では、ステンドグラスが暗がりから明るく浮かび上がる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Andrea Palladio · Vincenzo Scamozzi · 1567–1605
二つの幅広い階段が別々の方向へ下り、その間から家の一角が見える。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Ludwig Mies van der Rohe · Lilly Reich · 1929 / 1986
白い屋根の下に、金褐色の石壁が立つ。その左右の端は、どちらも別の実壁につながっていない。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Frank Lloyd Wright · 1935–1939
淡い黄土色の長い縁が木立から伸び出し、一つ角を曲がって、さらに右へ続く。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Anthemios of Tralles · Isidoros of Miletos · 532–537 / 562
まず中央ドームの頂点ではなく、その下を見よう。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Nasrid court builders · 1362–1391
写真の下縁で、細い水路が二本の柱の間を通り抜け、中庭の獅子の噴水へ伸びている。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Francesco Borromini · 17th century
金色の祭壇の上を、幅の広い白い帯が壁に沿って曲がっていく。写真の左側から入り、祭壇の奥を巡り、さらに右側へとつながる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Charles Garnier · 1861–1875
幅の広い淡い色の階段が、画面の下から上がっていく。踊り場に着くと、左右に一本ずつ、さらに上る階段がある。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Louis I. Kahn · 1965
この写真で、中庭にもっとも近い建物は一枚の連続した壁ではない。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Iktinos · Kallikrates · 447–432 BCE
二本の太い柱の間に、人と馬の小さな一隊がのぞいている。人物は小さく、横に並んでいる。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Royal building teams · 1519 onward
石柱はまっすぐ立っているが、その間の手すりは斜めに回り込んでいく。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Walter Gropius and his office · 1926
太い角柱が写真の左側を占めている。右側には金属製の窓枠がびっしりと並び、開かれた窓もある。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Frank Lloyd Wright · 1959
白い手すり壁が回り込み、画面の中央で内側へ鋭く折れ出している。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Renzo Piano · Richard Rogers and teams · 1977
太い円柱のそばから、長く、次第に細くなる鋼のアームが伸びている。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Roman builders · 1st century CE
左には三層のアーチが重なり、その上に開口の少ない壁がもう一層ある。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Filippo Brunelleschi · 1420–1436
赤い瓦が画面の下端から上へ向かって収束し、何本かの白いリブがそれを広い面に分けている。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Jules Hardouin-Mansart · Charles Le Brun · 1678–1684
左側の高窓が列をなして奥へ退き、窓枠を通った日光が木の床に明暗の長い帯を斜めに広げている。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Le Corbusier · 1950–1955
白い壁に、大きさの異なる穴が散らばっている。下のいくつかは人の尺度に近く、その周囲には小さな正方形の穴や横に細長い隙間がある。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어

Jørn Utzon · Peter Hall and teams · 1957–1973
写真には港も、見慣れた白い尖った屋根の群れもない。画面を埋め尽くすのは小さなタイルだ。
本文を読む →简 · 繁 · EN · 日本語 · FR · DE · ES · 한국어