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NON DUBITO · 艺术作品细读

艺术作品细读

先看作品,再谈它为什么打动我们。从细节、材料与观看经验出发,每篇都可以独立阅读。

绘画 · 西方绘画

勃鲁盖尔《收割者》

Pieter Bruegel the Elder · 1565

勃鲁盖尔《收割者》

有人挥镰,有人吃饭,有人睡去。一片金黄的丰收,容得下多少种人的节奏?

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凡艾克《天使报喜》

Jan van Eyck · c. 1434–1436

凡艾克《天使报喜》

天使的话朝向我们,玛利亚的回答却倒置着。画得如此真切的世界,究竟让谁来读?

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大卫《苏格拉底之死》

Jacques Louis David · 1787

大卫《苏格拉底之死》

杯子还没有接住,话还没有说完。坚定、悲伤与后来的书写,同在这一间牢房里。

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卡萨特《泛舟》

Mary Cassatt · 1893–1894

卡萨特《泛舟》

一片挡在眼前的深蓝背部,一只托住孩子的手。轻快的出游,需要多少身体共同维持?

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乔托《圣母子》

Giotto · c. 1310–1315

乔托《圣母子》

金色光环朝向我们,小小的手指彼此相握。庄严的圣像,怎样容纳可以触摸的亲近?

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伦勃朗《自画像》

Rembrandt van Rijn · 1659

伦勃朗《自画像》

额头堆起颜料,眼窝留下底色,卷发划出细线。一张脸,不只是一段悲剧的插图。

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塞尚《薄荷酒瓶》

Paul Cézanne · c. 1893–1895

塞尚《薄荷酒瓶》

认出酒瓶、玻璃和水果之后,再看一遍:同一块颜色,怎样在不同材质之间改变作用?

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普桑《劫掠萨宾妇女》

Nicolas Poussin · c. 1633–1634

普桑《劫掠萨宾妇女》

构图越清楚,强迫与抵抗越无法混为一谈。怎样欣赏一幅画的秩序,而不忘记它画的是什么?

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梵高《麦田与柏树》

Vincent van Gogh · 1889

梵高《麦田与柏树》

风景把目光送向远山,隆起的颜料又把它拉回表面。两种远近,可以在同一幅画里并存。

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高更《大树》

Paul Gauguin · 1891

高更《大树》

粉红屋顶、浓绿树冠、脚边的青绿。颜色邀请我们停留,却不等于我们已经理解画里的人。

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雕塑 · 西方雕塑

建筑 · 西方建筑

圆厅别墅:一座房子,四次面向外面

Andrea Palladio · Vincenzo Scamozzi · 1567–1605

圆厅别墅:一座房子,四次面向外面

两座宽大的台阶朝不同方向落下,中间露出房子的一个角。每座台阶上方都是六根柱子,柱顶托着三角山花;两组门廊之间,浅色墙面折成一道清楚的竖线。

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巴塞罗那馆:墙没有合拢,空间仍有方向

Ludwig Mies van der Rohe · Lilly Reich · 1929 / 1986

巴塞罗那馆:墙没有合拢,空间仍有方向

一面金褐色的石墙立在白色屋顶下面。它的左右两端都没有接上另一面实墙:左边可以看到玻璃后的树木,右边还露出一段更深处的绿色石面。

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流水别墅:把生活伸到瀑布上方

Frank Lloyd Wright · 1935–1939

流水别墅:把生活伸到瀑布上方

浅赭色的长边从树丛里伸出来,转过一个角,又向右延续。它的下面是一整片暗处;再下面,白色水流翻过岩石。

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德绍包豪斯:玻璃与柱子之间

Walter Gropius and his office · 1926

德绍包豪斯:玻璃与柱子之间

一根粗大的方柱占住照片左侧。右边是密密的金属窗框,有的窗扇已经打开,细框沿着地面一直缩向远处。

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蓬皮杜中心:为了让房间可以改变

Renzo Piano · Richard Rogers and teams · 1977

蓬皮杜中心:为了让房间可以改变

一根粗大的圆柱旁,伸出一只长而渐细的钢臂。它靠近柱身的地方鼓起,向左下方延伸时收窄;柱侧有一个醒目的圆形连接,长臂末端又接上一根竖直细杆。

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罗马斗兽场:一圈拱门,怎样安排几万人的目光

Roman builders · 1st century CE

罗马斗兽场:一圈拱门,怎样安排几万人的目光

左边的拱门叠了三层,上面还有一层较实的墙。横向线脚沿弧面绕过去,到了画面中央,却一级一级停住;右边的建筑矮下来,墙上的洞口更粗糙,后面的另一圈墙显露出来。

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悉尼歌剧院:相同的弯曲,不同的屋顶

Jørn Utzon · Peter Hall and teams · 1957–1973

悉尼歌剧院:相同的弯曲,不同的屋顶

照片里没有海港,也没有那组熟悉的白色尖顶。画面被小块瓷砖铺满:一片片带着细碎亮光的灰蓝色方块之间,乳白色的窄带斜着穿过去;窄带两侧的深色接缝又把它们分成一截一截。

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