Johannes Vermeer · c. 1664
Vermeer Mujer con una balanza
Dos platillos vacíos, joyas en la mesa y un juicio a sus espaldas. Mirémoslo de nuevo: esta quietud tiene peso.
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NON DUBITO · Mirar el arte de cerca
Mirar el arte de cerca
Primero mirar la obra; después, preguntarnos qué nos conmueve. Cada ensayo parte de los detalles, los materiales y la experiencia de mirar, y puede leerse por separado.
Pintura · Pintura occidental
Pieter Bruegel the Elder · 1565
Bruegel Los cosechadores
Unos siegan, otros comen, uno duerme. La cosecha dorada contiene más de un ritmo humano.
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Jan van Eyck · c. 1434–1436
Van Eyck La Anunciación
Las palabras del ángel nos miran; la respuesta de María está invertida. ¿Para quién se deja leer este mundo tan tangible?
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Leonardo da Vinci · c. 1474–1478
Leonardo da Vinci Ginevra de’ Benci
Un rostro por un lado, un elogio por el otro. Al girar esta pequeña tabla, ¿pueden el nombre y la alabanza sustituir a una persona?
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Jean Honoré Fragonard · c. 1769
Fragonard Muchacha leyendo
La vemos leer, pero no podemos leer su página. ¿Cómo hacen visible la atención una manga amarilla, una mano y una mirada?
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Jacques Louis David · 1787
David La muerte de Sócrates
La copa aún no ha cambiado de manos; la conversación sigue abierta. Firmeza, dolor y memoria posterior comparten una celda.
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J. M. W. Turner · 1835
Turner y los barqueros cargando carbón a la luz de la luna
La luna vuelve espléndido el puerto; el fuego revela a quienes cargan carbón. Tener más luz no siempre significa ver mejor.
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Mary Cassatt · 1893–1894
Mary Cassatt Paseo en barca
Una espalda azul oscura nos tapa la vista; un brazo sostiene a un niño. La ligereza del paseo depende de cuerpos que comparten poco espacio.
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Giotto · c. 1310–1315
Giotto La Virgen con el Niño
Las aureolas nos miran; unos pequeños dedos se encuentran. ¿Cómo acoge una imagen sagrada una intimidad tangible?
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Rembrandt van Rijn · 1659
Autorretrato de Rembrandt
La pintura se acumula en la frente, el fondo sombrea los ojos y unas líneas incisas forman rizos. Un rostro no se reduce a una tragedia.
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Paul Cézanne · c. 1893–1895
La botella de licor de menta de Cézanne
Tras reconocer la botella, el vidrio y la fruta, vuelve a mirar: ¿cómo cambia una misma mancha de color de función entre distintos materiales?
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Camille Pissarro · 1897
Pissarro El bulevar Montmartre en una mañana de invierno
La calle se aleja; carruajes y peatones llevan ritmos distintos. Una vista fija desde lo alto pone la ciudad en movimiento.
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Nicolas Poussin · c. 1633–1634
El rapto de las sabinas de Poussin
La composición distingue coacción y resistencia. ¿Cómo admirar su orden sin olvidar qué está ordenando?
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Peter Paul Rubens and Workshop · c. 1616
Rubens y su taller Caza de lobos y zorros
Astas, fauces y cascos se apiñan. El movimiento se intensifica allí donde una fuerza encuentra resistencia.
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John Constable · 1816
El parque de Wivenhoe en Essex de John Constable
Un cielo abierto, una casa lejana, una cerca próxima. ¿Cómo se organiza un paisaje que parece tan natural?
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Claude Monet · 1891
Monet y los almiares de trigo bajo la nieve de la mañana
Un borde es nítido; otro se funde en la mañana invernal. La luz separa el almiar de su entorno y también cruza ese límite.
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Vincent van Gogh · 1889
Campo de trigo con cipreses de Van Gogh
El paisaje lleva la mirada hacia las colinas; el relieve de la pintura la devuelve a la superficie. Dos distancias conviven en un lienzo.
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Paul Gauguin · 1891
El gran árbol de Gauguin
Un tejado rosa, una copa verde, turquesa bajo los pies. El color invita a quedarse; no significa que ya comprendamos a quienes viven aquí.
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Henri Rousseau · 1908
Henri Rousseau, Lucha entre un tigre y un búfalo
Podemos seguir cada hoja, pero cuesta atravesar el bosque. Las plantas rodean la lucha y deciden cuánto vemos de ella.
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Piet Mondrian · 1927
Composición con rojo, amarillo y azul de Mondrian
El blanco no es un fondo vacío. Dónde termina una línea y cuánto espacio ocupa un color cambian el equilibrio del conjunto.
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Escultura · Escultura occidental
Edgar Degas · 1878–1881
La pequeña bailarina de catorce años de Degas: quieta, sin salir de la danza
No está bailando, pero la danza ha dado forma a su postura. Rodeémosla y volvamos: las manos ocultas cambian lo que vemos.
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Auguste Rodin · Before 1900 / before 1914
El hombre que camina de Rodin: cómo un cuerpo enlaza un paso
No hay cabeza ni brazos, pero el paso continúa. Sigamos el torso, las caderas y las piernas de un cuerpo ensamblado que parece andar.
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Antonio Canova · 1804–1806
Perseo con la cabeza de Medusa de Canova: cómo el acto de matar se convierte en exhibición
La muerte ya ha ocurrido; ahora comienza la exhibición. Miremos la mano alzada del héroe y un rostro que no se reduce a la victoria.
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Circle of Andrea Riccio · attribution debated · 1525–1550
El Sátiro sentado con ojos de plata: la lámpara que levanta también cambia nuestra mirada
La lámpara atrae nuestra mirada hacia él y nos permite mirar más allá. Escultura y uso cotidiano se encuentran en una palma abierta.
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Unknown Greek sculptor · 3rd–2nd century BCE
Eros dormido: las alas siguen ahí, el cuerpo ya se ha entregado al sueño
Las alas siguen ahí, pero la mano se ha abierto. Sigamos la muñeca relajada y el cuerpo dormido de un dios cuyo poder descansa.
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Unknown sculptor · Anatolia · c. 280–290
Jonás devorado: el instante de la deglución se alza en vertical
El monstruo se enrosca hacia arriba mientras un hombre desaparece en sus fauces. Un instante detenido reúne peligro y belleza de las curvas.
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Unknown sculptor · Auvergne · c. 1175–1200
La Virgen con el Niño en majestad: cómo una madre se convierte en trono
La madre no desaparece detrás del niño. Su cuerpo y sus manos dan apoyo al hijo y un lugar desde el que mirar hacia nosotros.
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Pietro Bernini and Gian Lorenzo Bernini · c. 1617
Niño con un dragón, de los Bernini: una sonrisa y una boca forzada a abrirse
Antes de sonreír con el niño, miremos sus manos. ¿Cómo se unen una sonrisa tranquila y una boca forzada a abrirse?
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Franz Xaver Messerschmidt · 1771–1783
El hombre contrariado de Messerschmidt: cómo un rostro se contrae sobre sí mismo
Ojos cerrados y labios apretados, pero el título no explica cada pliegue. Sigamos la contracción del rostro y las vetas de la piedra.
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Augustus Saint-Gaudens · 1883
El estudio preliminar del monumento a Shaw y al 54.º Regimiento, de Saint-Gaudens: el espectador entra en la maqueta
Arriba marcha el regimiento; abajo se sienta una figura diminuta. La maqueta también prepara un lugar para quienes vendrán a mirarla.
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Greek sculptor, name unknown · ca. 450–440 BCE
Estela funeraria de una niña: una piedra que conserva el contacto
Las manos y las aves se acercan; la piedra conserva amplios espacios vacíos. La atención de una niña entra en el recuerdo.
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Jean de la Huerta · 1443–1445
El Doliente de Jean de la Huerta: aún sostiene el libro, pero la mirada ya se ha apartado
El libro sigue abierto, pero la mirada se aparta. Dentro de una ceremonia compartida, un doliente tiene su propia pausa.
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Jean Antoine Houdon · 1778
El Voltaire de Houdon: cómo un rostro se convierte en retrato público
La boca, las cuencas de los ojos y los hombros desnudos impiden reducir un retrato público a una sola expresión.
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Raymond Duchamp-Villon · 1914
El caballo de Duchamp-Villon: el correr recogido en el cuerpo
El caballo no corre. Aros, barras y volúmenes curvos concentran su impulso en menos de medio metro de bronce.
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Jean-Baptiste Carpeaux · 1865–1867
Ugolino y sus hijos de Carpeaux: adónde han ido todas esas manos
Los hijos tienden las manos hacia el padre; las suyas siguen junto a la boca. Los cuerpos se rozan, pero la ayuda no llega.
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Michelangelo Buonarroti · 1501–1504
El David de Miguel Ángel: la fuerza aún no se ha convertido en acción
Una piedra aún no lanzada, la cabeza vuelta y una pierna que sostiene el peso hacen visible el momento anterior a la acción.
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Gian Lorenzo Bernini · 1622–1625
El Apolo y Dafne de Bernini: la alcanza, pero el tiempo se bifurca
Un pie sigue en el aire; otros se vuelven raíces. La persecución, la detención y el crecimiento divergen en un mismo mármol.
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Greek sculptor, name unknown · 200–175 BCE
La Victoria de Samotracia: cómo el viento adquiere peso
Las alas se despliegan, pero los pliegues no van todos en la misma dirección. Viento, cuerpo y proa dan peso a la llegada de la victoria.
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Constantin Brâncuși · 1927
El Pájaro en el espacio de Brancusi: dónde empieza el ascenso
El ascenso comienza antes de la punta dorada: en el estrechamiento, el cilindro de piedra y las curvas de la base de madera.
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Barbara Hepworth · 1946
El Pelagos de Hepworth: el vacío también tiene distancias
La madera rodea; los hilos cruzan. Las paredes claras y las verdaderas aberturas llevan la distancia al interior de una pequeña escultura.
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Arquitectura · Arquitectura occidental
Roman builders · 2nd century CE
El Panteón: cómo una cubierta deja entrar el cielo
En el centro de la cúpula hay una abertura circular. A su alrededor se despliegan anillos de casetones cuadrados; cuanto más se acercan al centro, más se estrechan sus filas.
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Cathedral builders · 12th–16th centuries
Catedral de Chartres: entre los huecos, ¿adónde fue la piedra?
Dentro de un arco apuntado hay otro arco apuntado. El más cercano se alza entre gruesos pilares; bajo el más lejano, una vidriera se ilumina desde la penumbra.
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Andrea Palladio · Vincenzo Scamozzi · 1567–1605
La Rotonda: una casa, cuatro maneras de mirar hacia fuera
Dos amplias escalinatas descienden en direcciones distintas y dejan ver entre ellas una esquina de la casa.
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Ludwig Mies van der Rohe · Lilly Reich · 1929 / 1986
Pabellón de Barcelona: los muros no se cierran, el espacio conserva sus direcciones
Un muro de piedra pardo dorada se alza bajo una cubierta blanca.
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Frank Lloyd Wright · 1935–1939
Fallingwater: llevar la vida sobre la cascada
Un largo borde ocre claro sale de entre los árboles, gira en una esquina y continúa hacia la derecha.
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Anthemios of Tralles · Isidoros of Miletos · 532–537 / 562
Santa Sofía: cómo se despliega un centro hacia sus dos extremos
Miremos primero debajo de la cúpula central, en lugar de dirigirnos a su punto más alto.
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Nasrid court builders · 1362–1391
El Palacio de los Leones de la Alhambra: cuando el canal atraviesa la columnata
En el borde inferior de la fotografía, un canal estrecho pasa entre dos columnas y se dirige hacia la Fuente de los Leones, en el patio.
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Francesco Borromini · 17th century
San Carlo alle Quattro Fontane: un entablamento sin interrupciones
Sobre el altar dorado, una ancha banda blanca gira siguiendo la pared.
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Charles Garnier · 1861–1875
La Ópera de París: cómo entran los espectadores en la mirada de los demás
Una amplia escalinata clara asciende desde la parte inferior de la imagen.
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Louis I. Kahn · 1965
Instituto Salk: dar lugares distintos al trabajo en común y al pensamiento a solas
En esta fotografía, los edificios más próximos al patio no forman un muro continuo.
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Iktinos · Kallikrates · 447–432 BCE
El Partenón: detrás de las columnas hay otro cortejo
Entre dos gruesas columnas asoma un pequeño grupo de personas y caballos.
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Royal building teams · 1519 onward
Chambord: verse sin seguir el mismo camino
Las columnas de piedra se alzan rectas, mientras las balaustradas entre ellas giran en diagonal.
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Walter Gropius and his office · 1926
La Bauhaus de Dessau: entre el vidrio y los pilares
Un grueso pilar cuadrado ocupa el lado izquierdo de la fotografía.
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Frank Lloyd Wright · 1959
El Guggenheim de Nueva York: cómo un camino se convierte en sala de exposición
El antepecho blanco rodea el espacio y forma en el centro de la imagen un quiebro agudo que se proyecta hacia dentro.
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Renzo Piano · Richard Rogers and teams · 1977
El Centro Pompidou: para que las salas puedan cambiar
Junto a un grueso pilar cilíndrico sobresale un brazo de acero largo que se afina progresivamente.
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Roman builders · 1st century CE
El Coliseo: cómo un anillo de arcos organiza las miradas de decenas de miles de personas
A la izquierda se superponen tres pisos de arcos, coronados por otro nivel de muro más macizo.
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Filippo Brunelleschi · 1420–1436
La cúpula de Florencia: cómo ascienden juntos ocho paños
Las tejas rojas se estrechan hacia arriba desde el borde inferior de la imagen.
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Jules Hardouin-Mansart · Charles Le Brun · 1678–1684
La Galería de los Espejos: dar al poder real una longitud para la mirada
A la izquierda, una hilera de ventanas altas se aleja hacia el fondo.
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Le Corbusier · 1950–1955
Ronchamp: cómo un muro grueso diferencia la luz
Un conjunto de huecos de distintos tamaños se dispersa por el muro blanco.
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Jørn Utzon · Peter Hall and teams · 1957–1973
La Ópera de Sídney: una misma curvatura, cubiertas diferentes
En la fotografía no aparecen el puerto ni las conocidas puntas blancas.
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