Er stieg ein, weil sonst niemand konnte

Enthält Spoiler zur gesamten Serie.

Side 7, eine Weltraumkolonie. Hier lebt ein fünfzehnjähriger Junge. Er bastelt gern an Maschinen, ist im Umgang nicht einfach, und das Verhältnis zu seinem Vater ist eher mäßig. Der Vater arbeitet als Ingenieur für die Erdföderation und ist hier an einem Projekt beteiligt.

Eines Tages dringen Mobile Suits von Zeon ein. Die Erwachsenen um den Jungen herum sterben oder fliehen. Im Durcheinander findet er eine Bedienungsanleitung und klettert in eine Maschine, die noch gar nicht übergeben worden ist.

Er bringt sie zum Laufen. Er heißt Amuro Ray.

Warum er einsteigt

Der Grund muss genau benannt werden. Um ihn geht es in diesem ganzen dritten Essay.

Er steigt nicht aus Vaterlandsliebe ein. Für die Föderation empfindet er wenig.

Nicht aus Hass. Zu diesem Zeitpunkt hat er noch keinen bestimmten Menschen verloren.

Nicht aus Pflichtgefühl. Niemand hat ihm diese Pflicht übertragen. In keinem Stellenplan ist ein Platz für ihn vorgesehen.

Nicht aus Tapferkeit. Später zeigt die Serie immer wieder, dass er nicht so ein Mensch ist. Er läuft davon, weint, versteckt sich.

Er steigt ein, weil sonst niemand da ist, der es kann.

Die Maschine steht dort. Wer sie bedienen könnte, ist tot oder nicht da. Draußen ist der Feind, und zufällig kann Amuro die Anleitung verstehen. Das ist alles.

Die Menschen auf dem Schiff

Und das widerfährt nicht nur ihm.

Die White Base ist ein Kriegsschiff. Beim Angriff kommen fast alle ihre regulären Offiziere ums Leben. Zurück bleiben zivile Flüchtlinge von Side 7: Menschen, die gerade erst aus der Kolonie entkommen sind und von alldem keine Ahnung haben.

Das Kommando übernimmt Bright Noa. Er ist neunzehn, hat den Rang eines Fähnrichs und war ursprünglich nur zur Ausbildung an Bord. Weil seine Vorgesetzten nicht mehr da sind, wird er auf den Platz des Kommandanten geschoben.

Das Schiff steuern, die Feuerleitanlage bedienen, den Funk übernehmen, die Mobile Suits fliegen: Das machen nun diese Leute.

Auch Kinder gehören dazu. Ein paar sind ungefähr zehn Jahre alt. Sie laufen auf diesem Kriegsschiff herum, werden von den Erwachsenen weggescheucht und kommen wieder.

Die Serie nimmt sich viel Zeit für diese Kinder. Sie essen, streiten, spielen, haben Angst. Und alle paar Folgen muss das Schiff eine Schlacht schlagen.

Wer lange genug zusieht, merkt etwas: Der Alltag auf diesem Schiff und der Zweck dieses Schiffes sind zwei Dinge, die nichts miteinander zu tun haben. Trotzdem finden sie am selben Ort statt.

Das ist keine Armee. Das sind Zivilisten, die man in ein Kriegsschiff gesteckt hat.

Und dieses Schiff dient als Köder

Nun zum entscheidenden Punkt dieses Essays.

Die Rolle der White Base in diesem Krieg lässt sich nicht mit „ein tapferes Kriegsschiff“ beschreiben. Die Föderation setzt sie immer wieder als Köder ein.

Sie wird an gefährliche Orte geschickt. Sie soll Aufgaben erfüllen, denen sie nicht gewachsen ist, die Aufmerksamkeit des Feindes binden und anderen Verbänden Zeit verschaffen. Häufig kommt ihr Nachschub nicht hinterher. Häufig bleiben ihre Anfragen unbeantwortet. Häufig kommt niemand, um ihre Verwundeten und Toten zu übernehmen.

Die Führung der Föderation weiß bei all diesen Anordnungen, wer auf dem Schiff ist.

Mehrmals zeigt die Serie die Besprechungen der höheren Führung. Dort ist die White Base ein Zeichen, eine Position, ein verfügbares Mittel. In diesen Sitzungen ist sie nie „ein Schiff voller Zivilisten“.

Das liegt nicht daran, dass gerade diese Offiziere besonders gefühllos wären. Es ergibt sich aus dem Maßstab, in dem ein Kommandosystem arbeitet: Seine Einheiten sind Schiffe, Verbände und Einsatzrichtungen. Keine Menschen.

Innerhalb einer Kriegspartei gibt es Menschen, die als Voraussetzungen für etwas anderes benutzt werden.

Hier sind es die Zivilisten auf der White Base. Doch schaut man eine Ebene höher auf das, womit die Föderation diesen Krieg gewinnt, zeigt sich dieselbe Form.

Die Kugeln

Letztlich gewinnt die Föderation den Krieg durch Massenproduktion. Ihre staatliche und industrielle Macht ist Zeon von Anfang an überlegen. In der zweiten Kriegshälfte produziert sie Mobile Suits in Serie und überrollt den Gegner mit ihrer Zahl.

Ein Gerät verdient dabei einen eigenen Blick: der Ball. Eine kugelförmige Arbeitsmaschine, ursprünglich für Arbeiten im All gedacht. Man setzt eine Kanone darauf, steckt einen Menschen hinein und schickt sie an die Front.

Sie hat fast keine Panzerung. Sowohl ihre Beweglichkeit als auch ihr Schutz bleiben weit hinter denen eines richtigen Mobile Suits zurück. Immer wieder sieht man, wie ganze Gruppen dieser Kugeln vernichtet werden.

Die Föderation baut viele davon. Und setzt viele Menschen hinein.

Ein Arbeitsgerät mit einer Kanone ausrüsten und einen Menschen hineinsetzen: Das ist ein Satz, der in einem Produktionsplan stehen kann.

Seine andere Seite lautet: Die Menschen, die darin sitzen, werden als Stückzahl verbucht.

Die Serie zeigt, wie diese Kugeln auf dem Schlachtfeld in ganzen Gruppen zerstört werden. Keine bekommt eine Nahaufnahme. Keiner der Menschen darin bekommt einen Namen.

Schon die Art der Darstellung entspricht dem, was hier geschieht.

Was aus Amuro wird

Zurück zu Amuro. Im Lauf dieser Monate verändert er sich.

Er wird ungeheuer kampfstark. Seine Reaktionen, sein Urteilsvermögen und seine Beherrschung der Maschine verbessern sich immer weiter. Gegen Ende gehört er zu den besten Piloten dieses Krieges.

Doch wie die Serie diesen Wandel zeigt, hat mit einer üblichen Reifungsgeschichte wenig zu tun.

Einmal hält er es nicht mehr aus, verlässt mit seiner Maschine die Einheit und kehrt später zurück. Schon zuvor hat Bright ihn geschlagen, als er ihn zum Ausrücken zwingen wollte. Militärische Disziplin und persönliche Konflikte häufen sich. Daraus wird keine sauber geordnete Geschichte nach dem Muster: erst die Schläge, dann das Erwachsenwerden.

Er kommt mit den anderen an Bord schlecht aus. Er streitet mit Kai, mit Bright, mit allen.

Er tötet viele Menschen. Und die Serie lässt ihn das wissen.

Die Serie erklärt seinen Kampf nicht durch einen feierlichen Schwur kurzerhand damit, dass er „etwas beschützen“ wolle.

Sie lässt ihn aber auch nicht so sehr bereuen, dass er aufhört. Sie lässt ihn einfach Tag für Tag weiterkämpfen. Er wird immer besser darin und ähnelt zugleich immer weniger dem Jungen, der an Bord gekommen ist.

Miharu

Eine Figur tritt nur in wenigen Folgen auf. Bei ihr mündet dieser Essay: Miharu Ratokie.

Ein Mädchen, dessen Eltern tot sind. Sie kümmert sich um einen jüngeren Bruder und eine jüngere Schwester. Sie hat kein Geld, keine Arbeit, nichts, worauf sie sich stützen könnte.

Sie liefert Zeon Informationen. Dafür bekommt sie Geld, von dem sie ihre Geschwister ernährt.

Später stirbt sie bei einem Kampfeinsatz.

So sieht dieser Vorgang aus: Ein Mädchen im Teenageralter übernimmt im Krieg zweier Staaten eine Arbeit, an die sich niemand erinnern wird, damit zwei Kinder etwas zu essen haben. Dann ist sie weg.

Sie gehört zu keiner der beiden Seiten. Sie vertritt keine politische Position. Was sie tut, hat mit keinem einzigen Ziel dieses Krieges etwas zu tun.

Von den Milliarden Menschen, die in diesem Krieg sterben, kommen die allermeisten in den großen Begründungen beider Seiten überhaupt nicht vor.

In ihren dreiundvierzig Folgen zeigt die Serie eine von diesen Milliarden. Sie gibt ihr einen Namen, ein paar Szenen und zwei jüngere Geschwister, die nach ihrem Tod weiterleben werden.

Sie verleiht ihrem Tod keinen Sinn. Ihr Tod verändert allerdings Kai. Der Kurs der kriegführenden Staaten ändert sich dadurch nicht.

Sie sorgt lediglich dafür, dass dieser Vorgang einmal gesehen wird.

Miharu wird nicht zum Symbol für die Richtung, die der Krieg nimmt. Ihr Tod bringt keinen Staat dazu, seinen Kurs zu ändern. Ein paar bestimmte Menschen verlieren einen bestimmten Menschen. Indem die Serie ihr einen Namen und eine Familie gibt, weigert sie sich, „Milliarden“ als letzte Beschreibung gelten zu lassen.

Gegen Kriegsende entsteht schließlich auf beiden Seiten eine Möglichkeit zu Friedensgesprächen, getragen von konkreten Menschen. Der nächste Schuss erzielt einen gewaltigen militärischen Erfolg. Zugleich löscht er diesen Ausweg aus, mitsamt denen, die ihn geöffnet haben.