Sobre esta edición
Nota de edición: Reescritura en español del original chino, disponible en caracteres simplificados y tradicionales. Las palabras de los personajes se vierten aquí para este ensayo, sin reproducir una traducción oficial.
Episodio treinta y nueve.
El duelo ha terminado. La academia recupera su vida cotidiana.
Los miembros del consejo de estudiantes siguen con sus cosas. Clases, actividades de los clubes, conversaciones de pasillo. Nada ha cambiado.
Y los estudiantes empiezan a olvidar a Utena Tenjo.
No se niegan a mencionarla. Nadie les ha prohibido hablar de ella. La olvidan. Alguien dice su nombre y los demás no recuerdan quién es.
La serie muestra varios fragmentos muy breves: unos estudiantes conversan, se atascan a mitad de una frase y cambian de tema. A nadie le parece extraño.
Mientras tanto, Akio
En el despacho de la presidencia, Akio Ohtori escribe cartas.
Son las cartas dirigidas a los duelistas, firmadas por el «Fin del Mundo». Está preparando la siguiente ronda.
Mientras escribe viene a decir que, al final, ella no ha logrado provocar la revolución. Las reglas del Sello de la Rosa: hay que empezar de nuevo.
Según lo que Akio acepta reconocer como un éxito, tiene razón.
El sistema sigue ahí. Él sigue ahí. Su método no ha cambiado en absoluto. No ha conseguido lo que buscaba y piensa volver a intentarlo.
Las palabras de Anthy
Anthy está a su lado. Y habla.
El sentido de sus palabras es este:
Ni siquiera sabes lo que ha pasado.
En fin. Tú sigue jugando a ser un príncipe, dentro de ese ataúd tan cómodo.
Entonces deja las gafas sobre la mesa.
Y añade que aquella persona no ha desaparecido. Solo ha desaparecido del mundo de Akio.
Después sale del despacho.
Qué clase de palabras son estas
Esta es la primera tesis del ensayo.
En los treinta y ocho episodios anteriores, lo que Anthy ha dicho pertenece, a grandes rasgos, a dos categorías: respuestas con las que acata órdenes y respuestas que no contestan a nada.
Estas frases no pertenecen a ninguna de las dos.
Es la primera vez en toda la serie que rechaza con tanta claridad el lugar que le ha asignado su hermano.
Además, son palabras duras. Lo juzga: no sabes lo que ha ocurrido. Define su situación: estás jugando dentro de un ataúd. Le comunica algo que él ignora: aquella persona solo ha desaparecido de tu mundo. Y luego se marcha.
El gesto de dejar las gafas también merece atención por separado. Esas gafas forman parte de su identidad en aquel lugar. Las ha llevado siempre; son parte del aspecto de la alumna llamada Anthy Himemiya.
Las deja sobre la mesa.
La serie muestra el gesto sin subrayarlo. Pasa en un segundo, sin que la música le dé un énfasis especial.
A la entrada
Después llega la última imagen de la obra.
La entrada de la academia. Anthy está allí.
Se ha cambiado de ropa: viste de rosa y lleva una boina blanca. Ya no lleva el uniforme escolar ni el vestido de la Novia de la Rosa.
Dice que esta vez le toca ir a ella. Esté donde esté Utena, la encontrará. Le pide que la espere.
Da un paso y sale.
Las dos cosas son verdad
Llegamos al pasaje más importante de este ensayo.
Utena fracasó.
No derrotó al sistema, no sacó a Anthy de allí, no se convirtió en un príncipe y tampoco logró ponerse a salvo. Cuando Akio dice que, al final, no consiguió provocar la revolución, sus palabras son literalmente exactas.
Y Anthy salió.
Las dos cosas son verdad. La serie las coloca en el mismo episodio sin introducir ninguna explicación entre ellas.
No hay una voz en off que aclare su relación. Ningún personaje aparece para decir que, por tanto, Utena en realidad triunfó. Ningún recuerdo insertado en el montaje establece la causa y el efecto.
Simplemente, las dos cosas ocurren en ese orden. Y la historia termina.
La puerta
Hay, sin embargo, algo que se puede comprobar.
Al final del ensayo anterior lo señalábamos: antes de Utena, la puerta estaba cerrada; después, abierta.
La abrió con las dos manos, pero ella misma no consiguió entrar.
Nadie puede salir por esa puerta en lugar de otra persona.
No es una máxima. Es el hecho que esos treinta y nueve episodios han puesto ante nosotros. Utena lo intentó durante más de treinta. Agotó todos los recursos: tratarla bien, darle libertad, decirle que no tenía por qué obedecerla, que no era de su propiedad. Ninguno sirvió. El segundo ensayo explicaba por qué: Anthy recibía también esas palabras como órdenes.
Lo último que hizo Utena no fue convencer, ni conceder, ni rescatar.
Abrió una puerta con las manos y tendió una de ellas.
Lo que pudiera ocurrir una vez abierta ya no dependía de ella. Tampoco ocurrió mientras ella podía verlo.
Akio no lo sabe
Queda una última cosa.
Hasta el final, Akio no sabe qué ha ocurrido.
Está en aquel despacho, escribiendo cartas, preparando la próxima ronda, diciendo que hay que empezar de nuevo.
Pero la pieza ya no está en sus manos.
Aún tiene el reglamento, la puerta, los anillos, las cartas. Ya no tiene a la persona que permanecía siempre en su sitio.
Y no lo sabe. Cuando dice que hay que empezar de nuevo, dice la verdad: con la información de la que dispone, esa es realmente la situación.
La serie no muestra el momento en que lo descubre. No le concede una expresión de asombro, no lo hace salir tras ella, no le impone castigo alguno.
Lo deja seguir escribiendo sus cartas.
Unas últimas cosas
Esta serie de ensayos termina aquí.
Para acabar, pongamos unas cuantas cosas una al lado de otra, sin añadir nada entre ellas.
Un sistema de duelos con reglas expresas, que lleva funcionando un número incalculable de rondas. Quien gana puede llevarse a una persona, y esa persona obedece de manera absoluta.
Alguien lleva demasiado tiempo en ese lugar. Tanto, que la pregunta de si quiere seguir ahí ha dejado de formularse en ella.
Una chica entra por accidente. Durante más de treinta episodios intenta liberar a la otra. Al final abre una puerta con las dos manos y tiende la mano. No logra sacar a Anthy del ataúd. Pero esa puerta abierta tampoco es nada.
Un hombre escribe cartas en el despacho de la presidencia y dice que hay que empezar de nuevo.
Y, en la entrada de la academia, una persona que se ha cambiado de ropa da un paso hacia fuera.
Qué nombre darle a eso, la obra no lo dice.