Zwei Menschen, die im Stich gelassen wurden und einander schutzlos begegnen

Eigenständige deutsche Fassung nach dem chinesischen Original

Ein Tisch. Papier und Stift liegen darauf.

Ein erwachsener Mann hält den Stift viel zu fest. Seine Hand zittert. Er schreibt seinen Namen. Als er fertig ist, schaut er zu dem kleinen Mädchen auf der anderen Seite des Tisches, als warte er auf eine Note.

Sie sagt: Gut geschrieben.

Diese Szene ist das Herz des Films. Sie ist weder die heftigste noch die ergreifendste. Aber nur hier geben beide einander etwas.

Er bringt ihr das Schießen bei. Sie bringt ihm das Lesen bei.

Keiner von beiden hat so etwas in seinem bisherigen Leben gekannt.

I. Was es heißt, einander ohne Misstrauen zu begegnen

Léon hat allen Grund, jedem Menschen zu misstrauen.

Mit neunzehn wurde sein Leben von anderen zerstört. In den vielen Jahren danach hat der einzige Mensch, dem er vertraute, sein Geld zurückgehalten. „Ich bewahre es für dich auf“: Mit diesem Satz hat Tony ihn viele Jahre lang betrogen. Léon kann nicht lesen, kommt nicht aus diesem Viertel heraus. Er schläft im Sitzen, die Pistole lässt er nicht los.

Auch Mathilda hat allen Grund, jedem Menschen zu misstrauen.

Ihr Vater schlägt sie, ihre Stiefmutter kann sie nicht leiden, ihre Schwester kommandiert sie herum. Ihre Familie wird ermordet, nicht weil Mathilda etwas falsch gemacht hätte, sondern weil ihr Vater anderen etwas gestohlen hat. Mit zwölf hat sie schon gelernt, nicht mehr zu weinen.

Zwei Menschen, die derart im Stich gelassen wurden, müssten eigentlich ständig auf der Hut sein.

Doch voreinander sind sie es nicht.

Sie erzählt ihm alles über ihre Familie. Auch, dass sie ihren Vater nicht liebt. Auch, dass sie nur um ihren vierjährigen Bruder trauert. Erwachsene würden solche Sätze für gefühlskalt halten. Sie sagt sie trotzdem.

Er erzählt ihr von Italien, dem Mädchen, dessen Vater; davon, dass er einen Menschen getötet hat und nach Amerika geflohen ist. Wie viel Tony davon weiß, lässt sich nicht sicher sagen. Entscheidend ist, was wir hier sehen: Léon erzählt einem Kind, das erst seit kurzer Zeit bei ihm ist, von einer Wunde, über die er sonst kaum spricht.

Keiner prüft zuerst, ob der andere das überhaupt verdient.

Darin liegt das Entscheidende: Sie zweifeln nicht aneinander. Das ist kein allmählich gewachsenes Vertrauen. Vertrauen braucht Zeit und Bewährung. Diese beiden begegnen sich und überspringen den Schritt der Überprüfung.

II. Sie zu schützen heißt nicht, ihr ganzes Leben für sie zu bestimmen

Hier liegt der wichtigste Punkt dieser drei Essays.

Mathilda will Rache. Mit einer Waffe will sie in das Gebäude der Drogenbehörde DEA eindringen und den Mann finden, der ihren Bruder getötet hat.

Dieser Plan führt in den sicheren Tod. Léon weiß das.

Was tut er? Mathilda dringt allein in das Gebäude der DEA ein und fällt den Männern dort in die Hände. Daraufhin eilt er hin und holt sie heraus. Das ist Schutz.

Doch aus dieser Rettung folgt nicht, dass er nun ihr ganzes Leben so einrichtet, wie er es für richtig hält.

Er hat ihr tatsächlich von der Rache abgeraten und gesagt, es sei besser zu vergessen. Aber er hat keine Schule für sie ausgesucht, nicht angekündigt, sie zu irgendwelchen Verwandten zu bringen, und sie keiner Einrichtung übergeben.

Was sie lernen will, bringt er ihr bei: wie man eine Waffe hält, wie man atmet und wie man auf einem Dach den passenden Winkel findet. Er hat ihrem Racheplan widersprochen. Doch er hat nicht alle ihre Wünsche ausgelöscht und sie durch ein „richtigeres“ Leben nach seinen Vorstellungen ersetzt.

Damit ist nicht jede seiner Entscheidungen verantwortungsvoll. Einem Kind das Töten beizubringen bleibt gefährlich; es ist kein Vorbild für Fürsorge. Entscheidend ist hier etwas Engeres: Er nimmt ihren Willen ernst und lässt sie in der Gefahr nicht allein.

Denn ihr ganzes Leben lang haben andere für dieses Kind entschieden. Ihr Vater entschied, dass sie Schläge bekommen sollte. Ihre Stiefmutter, dass sie hungern solle. Ihre Schwester, dass sie Besorgungen machen müsse. Sie durfte nie selbst etwas wollen.

Léon ist der Erste, der sagt: Was du lernen möchtest, bringe ich dir bei.

Und als sie tatsächlich in tödliche Gefahr gerät, belässt er es nicht beim Zureden. Er eilt ihr zu Hilfe. Er versucht nicht bloß, sie mit Worten zu bezwingen, sondern setzt auch sein eigenes Leben aufs Spiel und rettet ihres.

III. Bei Tony regelt er, was nach seinem Tod geschehen soll

Eine Szene geht beim Zuschauen leicht vorüber. Im Rückblick wiegt sie schwerer als jede andere im Film.

Léon sucht Tony auf. Wenn mir etwas zustößt, sagt er, gib mein Geld dem Mädchen.

Tony fragt, ob Léon Schwierigkeiten habe. Léon verneint.

Entscheidend ist, wann diese Szene stattfindet: noch bevor Mathilda allein in das DEA-Gebäude eindringt und er zu ihrer Rettung aufbricht.

Von der späteren Rettung ist zu diesem Zeitpunkt noch keine Rede. Trotzdem denkt er bereits daran, dass ihm etwas zustoßen könnte, und regelt, was mit dem Einzigen geschehen soll, das er ihr hinterlassen kann. Er kann nicht lesen und kein Testament aufsetzen. Es bleibt ihm nur, Tony seinen Willen persönlich zu sagen.

Seine Ersparnisse hat all die Zeit Tony verwahrt. Jetzt spricht Léon mit Nachdruck darüber, damit nach seinem Tod ein Kind dieses Geld bekommt.

Mehr hat er nicht zu geben. Ein Mensch ohne Wurzeln, ohne amtliche Identität, ohne lesen zu können, bestimmt ein Kind zur Erbin von allem, was er in seinem Leben angesammelt hat. Er kennt sie noch nicht einmal einen Monat.

IV. Der Lüftungsschacht

An das Ende erinnern sich alle.

Das Haus ist voller Männer mit geladenen Waffen. Léon hebelt mit Werkzeug die Lüftungsöffnung in der Wand auf und schiebt Mathilda hinein. Er steckt ihr Geld in die Tasche und sagt ihr, sie solle zu Tony gehen.

Sie klammert sich an den Rand des Schachts und will nicht weg. Weinend widerspricht sie und bittet ihn, mitzukommen.

Dann sagt er das Gewichtigste, was in diesem Film gesagt wird. Sie habe ihm etwas gegeben, das er vorher nicht gekannt habe: Bevor sie kam, hatte sein Leben einen Rhythmus, aber keinen Geschmack.

Jetzt, sagt er, will ich weiterleben. Ich will glücklich sein. Ein Bett haben. Wurzeln haben.

Der Mann, der von sich sagte, er habe wie seine Pflanze keine Wurzeln, sagt im letzten Augenblick, dass er welche haben will.

Er nimmt sie nicht mit. Das ist wichtig. Er trägt sie nicht auf dem Rücken hinaus und hat auch nicht ihren künftigen Lebensweg für sie bestimmt. Er öffnet den Schacht, damit sie hinuntergelangen kann.

Wohin ihr Weg danach führen soll, sagt er nicht.

V. Am Ende macht Tony dasselbe noch einmal

Wie Léon es ihr gesagt hat, geht sie zu Tony.

Er erklärt, er werde das Geld vorerst behalten, und gibt ihr zunächst hundert Dollar. Wenn sie wieder Geld brauche, solle sie zu ihm kommen. Sie möchte arbeiten, sagt sie. Nein, antwortet Tony, dafür sei sie noch zu jung.

Viele Zuschauer halten diese Szene für einen nebensächlichen Nachklang. Das ist sie nicht. Hier setzt sich dieselbe Maschinerie noch ein letztes Mal in Gang.

Léon ist tot. Das Geld aus vielen Jahren liegt weiter bei Tony. Einem zwölfjährigen Waisenkind erklärt er nun genau dasselbe wie damals Léon: Ich bewahre es für dich auf. Wenn du etwas brauchst, sag es mir.

Dieselben Worte, derselbe Ton, derselbe Mann. Viele Jahre später hat er jemand anderen vor sich.

Mathilda streitet nicht. Sie nimmt das bisschen Geld und geht.

Als sie geht, weiß sie nicht, was sie gerade gesehen hat. Für sie war der stets freundliche Mann nur wieder einmal freundlich. Die Zuschauer wissen es. Sie haben gesehen, wie Léons Leben verlaufen ist.

Der Film bestraft Tony nicht. Niemand entlarvt ihn. Er lässt ihn einfach dastehen und dieselben Sätze noch einmal sagen.

VI. Sie pflanzt die Pflanze in die Erde

Die letzte Szene.

Mathilda kehrt in das Mädcheninternat zurück, aus dem sie weggelaufen war. Die Schulleiterin hört sich ihre Geschichte an und nimmt sie auf.

Danach geht Mathilda auf die Rasenfläche, hockt sich hin und gräbt mit den Händen ein Loch.

Sie nimmt die Pflanze aus dem Topf, setzt sie in das Loch, füllt die Erde wieder ein und drückt sie fest.

Sie sagt: Léon, ich glaube, hier wird es uns gut gehen.

Mit dieser Handlung kommt der Film zum Schluss. Oft wird sie als Gedenken verstanden: Mathilda hütet das, was ihm am liebsten war, und erinnert sich durch diesen Gegenstand an ihn.

Aber sie tut mehr, als seiner zu gedenken.

Kehren wir zu dem Satz aus dem ersten Essay zurück, in dem er sich selbst beschrieben hat. Die Pflanze sei wie er, ohne Wurzeln. Eine Topfpflanze wird sorgsam gepflegt, kann aber im Boden keine Wurzeln schlagen. Jederzeit kann jemand sie wegtragen. Ihr Überleben hängt ganz davon ab, ob jemand bereit ist, sie weiter zu tragen.

Er sprach von sich. Sein Leben lang konnte er nirgends Wurzeln schlagen.

Genau darum ging es in seinen letzten Worten am Lüftungsschacht. Er wollte ein Bett. Er wollte Wurzeln. Er hat es nicht mehr erlebt.

Mathilda bewahrt also nicht bloß sein Andenken. Sie vollendet für ihn auch das, was ihm verwehrt blieb.

Viele Jahre lang wurde dieser Mensch benutzt. Er konnte nicht einmal selbst über seine Ersparnisse verfügen. Noch bei seinem Tod gehörte ihm kein einziger Fleck Erde. Das Einzige, was er zu Lebzeiten tat, ohne dafür etwas zurückzuverlangen, war, diese Pflanze zu gießen und ihre Blätter abzuwischen.

Jetzt steht sie in der Erde.

Niemand wird sie mehr von einem Ort zum anderen tragen.

Grundlage dieses Essays ist Léon – Der Profi aus dem Jahr 1994, für den Luc Besson das Drehbuch schrieb und Regie führte. Berücksichtigt wird außerdem die von Gaumont veröffentlichte Langfassung von 133 Minuten, die meist als internationale Fassung bezeichnet wird.