金色祭坛上方，一道宽阔的白色横带沿着墙面转弯。它从照片左边进入，绕到祭坛深处，又接向右边。横带上有好几层细线脚，下面是光滑的柱身、卷曲的柱头和窄长的壁龛。部件如此之多，眼睛却可以沿着同一道边缘，把它们接起来。
这张照片来自罗马圣卡罗四泉教堂的官网。画面没有收进整座穹顶，却完整地显示了一个重要交接：柱列上方的檐部怎样转向，檐部之上又怎样出现一座大拱。先看这里，比直接把教堂归为“椭圆形”更能接近它的做法。看祭坛与上方拱面的官方照片
圣卡罗四泉的曲线并不只有一种。墙面一处凹入、一处转出；大拱跨过这些变化；更高处，穹顶又收束为清楚的椭圆轮廓。它的力量在于让几种不同的弯曲相接，而一道始终可以追踪的檐部，先替下方复杂的墙身建立了联系。
这是一座为赤足三位一体修会营建的小教堂，由弗朗切斯科·博罗米尼设计。教堂、回廊与修院作为一个建筑群，在1634至1644年间分期兴建，教堂本身于1638年开工。今日最著名的街道立面属于较晚的阶段：下层建于1665至1667年，博罗米尼去世后，上层由其侄子贝尔纳多续成。内部与正面来自同一项长久经营的工程，却有不同的建造时间。文化遗产主管部门：建筑群分期；教会年表；意大利文化遗产目录：立面分期
柱子把墙分开，檐部又把它接起来
照片中，祭坛两旁都有高大的圆柱。往外看，柱间还有门、上部带贝壳形装饰的壁龛、金属格栅，以及一层层细小的框边。柱子给出几个明确的竖向段落，段落里面又各有较小的安排。
这些柱子并没有组成一道与墙无关的、笔直的屏障。柱后墙面转入转出，柱子也参与了这一转折。靠近祭坛的部分向深处收进，两旁的壁面则转向观看者。在一张正对祭坛的照片里，仍可看出它们朝向不同；柱间的壁龛不是六七块并排摆放的平面装饰。
檐部使这种变化容易追踪。它不是一条画在墙上的线，而是一组有厚度的构件：上缘伸出，下方有较宽的平滑带，细线脚在交接处积成一层层明暗。沿着其中一层向侧面看，它会绕过墙面的弯曲，继续走到相邻的柱头上。罗马市旅游局的说明也特别指出，这道檐部沿室内周边连续延展，随后殿与两侧曲面弯折。罗马市官方建筑介绍
连续因而不要求边界笔直。恰好是同一道檐部在不同位置的转向，让人辨认墙身怎样改变。柱子强调“这里是一段，那里是另一段”，檐部则把段落放回一个共同的房间。
白色表面也参与了这件事。祭坛和格栅的金色很醒目，其余大面积柱墙则保持相近色调。眼睛要辨认凹凸，主要依靠边缘的位置、表面的转向与细小的阴影。尤其是檐部中间较宽、较平的部分，它让上下密集的线脚之间留出了一段清楚的距离。若只看柱头的繁复，便会漏掉这块平滑表面怎样使繁复变得可读。
通常用“巴洛克的运动感”形容这样的内部。这里可以把这个判断说得更具体：柱身仍然直立，柱头仍然标出一层的结束，但柱顶的横向构件跟随墙身弯曲。熟悉的柱式保留了分段与承接的作用，同时把原本容易想成直线的延续，变成了有进有退的路线。
墙的轮廓，要经过一层转换
从那道檐部继续向上，首先遇到的并不是主穹顶。
祭坛上方有一片带格槽的半穹顶。一枚枚带边框的凹格中，各有一枚花形浮饰；格子沿着曲面展开，越向边缘越显出转折。它的前面是一道宽大的拱，拱脚落向左右，拱顶则升到上层。于是，檐部沿水平方向接续的动作，在这里被一条向上跨越的弧线接走了。
照片中央还叠着一座小山花。它尖起的轮廓，被前面檐部的弧线与后面格槽的曲面夹在中间。小山花有自己的正面，半穹顶有自己的深度，大拱又替这一整组部件框出范围。它们没有在同一张平面上摊开。
再往大拱两侧看，圆形浮雕嵌在向上变宽的曲面中。这里是帆拱一类的过渡部位：它们把下方几个分开的拱之间的区域接起来，为上面连续的穹顶基部提供过渡。浮雕四周的翼形头像与细边框，使这片原本不易命名的曲面获得了可辨认的位置。教会官网：柱列与穹顶之间
换到罗马市官网采用的仰视照片，转换层的全貌更清楚。四个带圆形浮雕的区域分列在椭圆外侧；大拱向它们靠拢，主穹顶的基部则绕成另一道完整边界。画面两端还能看到带花饰的格槽，它们属于周边的拱顶，不能与中央穹顶的图案混成一张连续花纹。看这张仰视照片
这层转换给了圣卡罗四泉一种特别的密度。下方的柱墙可以凹凸相间，上方的穹顶可以保持完整轮廓，两者之间有足够多、又彼此相接的部件，使差异逐步得到安置。倘若只用“椭圆教堂”概括它，最费经营的一段恰恰会消失：建筑怎样从多次转折的墙身，走到高处那一道更简洁的边界。
这里的丰富，并不全在每个部件的形状；还在于一个部件结束以后，下一个从什么位置接上。
格槽换了一套节奏
主穹顶上的格槽，与祭坛上方那些带花饰的格子很不相同。
在仰视照片中，八角形、六角形和十字形互相嵌接。八角格较大的凹面给目光一个停点，十字的横臂又把它推向旁边。一个图形的边，常常同时规定了邻近图形所能占据的位置。它们组成的是一片相互咬合的表面，而不只是把某一种图案一行行复制上去。
每一格还有层层退入的边框。靠近穹顶基部时，边框与中央凹面容易分辨；向顶端靠拢，格子变小，图案随曲面聚密。市官方介绍指出，格槽本身逐渐缩小，增强了向上延伸的视觉效果。照片所见的大小变化同时包含建筑的安排与仰视的透视，两者在图像里共同起作用。
然而，视线不必一路滑到最高处。十字向四方伸出，六角和八角的斜边不断改变接续方向；顺着一列向上看，很容易在某个岔口转向相邻的一格。这种局部的分支，与整个穹顶趋向顶部的秩序一起存在。
顶部还有自己的构造。一个带文字的椭圆环围住灯亭下部，里面能看到明亮的侧部与更高处金色的放射纹饰，中央是圣灵鸽的形象。最高处因此具有层次：穹顶的格槽在文字环之前结束，环内又向上伸出一段较小的空间。照片中的亮部有实际的建筑边缘，金色图像也有明确位置。
教会把穹顶上的十字联系到三位一体修会的图像传统。宗教意义在此有可指认的形状，而这些形状又参加了整片格槽的拼接。看见十字的象征，并不妨碍继续追踪它的横臂如何与相邻八角格相遇。教会官网：穹顶与图像说明
回看下方，这时可以分清三种不同的组织方式：柱子把墙身分成一段段，连续檐部让这些段落彼此联通，穹顶格槽则在完整曲面上建立密集的邻接关系。白色把它们放在接近的色调中，各自的尺度与接法仍然清楚。
到了街上，曲线另有分工
圣卡罗四泉的正面也有柱子、檐部和凹凸墙面，但它面对的是街道，必须在一个较窄的正面上组织入口和上下层次。看教会官网的正面照片
下层四根大柱划出三个主要部分。左右墙面向内收，中央入口所在的一段向前鼓出。门口上方的圣卡罗雕像、两旁较小的雕像壁龛，都被纳入这一分间。横贯立面的题铭带随墙面前后弯折，却把下层共同收在一个高度。
市官网的一张低角度照片尤其适合看它。中央檐部向前伸，侧段退向后方，檐口底下形成宽深的暗面。正面照片中容易被读成装饰轮廓的线，在这里显出挑出的厚度。它既结束下层，也托住上层在视觉上的展开。看立面的低角度照片
上层仍有四根主要柱子，与下面保持呼应，却没有原样重复下层。中央以一座凸出的有顶小龛围住窗门，前面伸出带栏杆的阳台；两旁的长形凹处在较轻的框架中退后。到了最高处，两位天使托起巨大的椭圆饰框，顶端横向边缘也被它改写。
下层的中央性，由鼓出的墙段、门与雕像一起建立；上层则逐步交给阳台、窗门与椭圆饰框。相似的柱式把上下联系起来，中央却在不同高度换了形状，也换了大小。
因此，立面不是把室内周边截下一片贴到街上。室内的檐部绕行，是为了把几个朝向不同的壁面接成一个空间；立面的檐部横贯左右，是为了让三段起伏共同构成一个正面。两处使用相近的构件，却把连续性用在不同的方向上。
圣卡罗四泉的曲线之所以耐看，正在于它们有这样的分工。柱子、大拱、檐部、穹顶和饰框，各自给出一段可以追踪的秩序；到了交接处，前一段还没有丢失，后一段已经改变了方向。
可选附读｜预期落在了哪一条线上
秦汉的《那个音还没响，你已经在等了》，讨论记忆怎样参与尚未发生的下一刻：熟悉的片段会带出预期，眼前的结果又可能要求我们修订它。
可以把这个问题带到立面上，但先把“期待重复”说得准确一些。看下层四根大柱，再沿它们的位置向上看。上层柱子确实与之呼应，因而，关于竖向分间的预期得到了支持。接着追踪中央部分：下面是整段墙面鼓出，越过题铭带，上面更突出的却是较窄的小龛和阳台。柱子的位置能够接续，并不意味着柱间所有部件都以同样方式继续。
再比较正面照片与低角度照片。若原先把题铭带记成近乎平直的一条线，低处视点露出的檐底和投影便给了修订的依据；若一开始已经看清它的弯折，第二张照片则能使这一判断更确定。两种情况都可以发生，关键是能指出哪一处可见关系支持了保留或修改。
SAE（Self-as-an-End）的认知之美在这里增加的，是对自己观看次序的留意：刚才看过的一段，已经参与安排下一段会怎样出现。建筑并未改变，随着证据增加，我们保存下来的那张“立面”却可以变得更具体。它不再只是“两层波浪形正面”，而包含了哪些柱子相应、哪条檐部向前伸，以及中央怎样从墙身转交给较小的突出构件。
看图与资料
本文依据教会官网的祭坛与立面照片、罗马市官方旅游网站采用的穹顶与立面照片细读，不是现场游览记录。市网站的穹顶图文件注明采用Pixabay照片；官方使用不等于官方摄影。各图视点、取景与曝光不同，本文不把画面中的亮度差当作现场始终不变的光照。
- 教会官网：内部：柱列、转换层、穹顶与图像。页面也说明，今日大理石地面在1898年覆盖了原来的陶砖铺地。
- 教会官网：立面：下层分间、上层续建与顶部饰框。照片保留的是拍摄时的表面状态。
- 罗马市官方建筑介绍与图片：连续檐部及穹顶格槽的说明。
- 意大利文化遗产目录：一幅后世立面图的编目记录，历史说明区分1665—1667年的下层与贝尔纳多续成的上层；本文采用其分期资料，未把该图当作现状测绘。