版本说明：中文原作；简体与繁体同页切换。全片剧透。

第二年秋天

影片最后一段发生在第二年的秋天。事情过去将近一年，镇上已经看不出什么痕迹了。冬天过完，春天过完，夏天也过完，日子把这件事盖了过去。

卢卡斯走在路上，遇到的人跟他打招呼，语气跟从前一样。娜嘉回来了。他和西奥又能坐在一起喝酒。阳光很好，树是黄的，这一段的画面比前面任何一段都暖。

这一段影片拍得很实在。没有加反讽的音乐，没有拍谁眼神闪躲，没有安排一个心怀鬼胎的特写，也没有让任何人说一句意味深长的话。它就是拍了一个恢复过来的镇子。

有一种读法认为这一段是假的，是导演故意做出来给观众看的太平景象，为了在最后一脚踢翻。这个读法有它的依据，因为最后确实有那一枪，而且那一枪来得很突然。

但这个读法要成立，得先证明这些拥抱是演的。影片没有给出任何一处证明它们是演的。西奥的眼泪是真的，布伦从头到尾没有变过，酒是真喝的，招呼是真打的。

马库斯拿到第一支枪

那一天的场合是马库斯领到他的第一支猎枪。仪式在布伦家里办，镇上的男人都来了，有酒，有致辞，有人拍这个少年的肩膀。卢卡斯坐在人群里，跟大家一起举杯。

这是一个正式的接纳。这个镇子的男人靠打猎聚在一起，把一支枪交到一个十几岁的人手里，等于告诉他：从今天起你算我们的一员，可以跟我们进林子了。

影片开头那一场，是这些人在冰水里互相拉扯，是一个现成的"我们"。到了这里，是同一批人把一个新成员放进来。一头一尾，是同一件事的两个方向。

被接进来的这个人是卢卡斯的儿子。就在几个月前，这个孩子在超市被告知他和他父亲都不受欢迎，在西奥家门口被几个大人动过手，连一把备用钥匙都没有借到。

这个镇子有能力把人放进来，也有能力把人推出去，用的是同一套动作、同一批人、同一间屋子。这两种能力不是两样东西，是一样东西的两个用法。

他抱着卡拉走过地砖

仪式之后，卢卡斯和卡拉又碰上了。这一年里两个人没有说过话，也没有被安排见过面。她还是不肯踩地砖的缝，站在那里过不去，眼睛看着地面。

他弯下腰，把她抱了起来，走过那一段，放下。这件事他在影片开头做过一次，那时候没有人在意，那只是一个大人对一个小孩子的日常照顾，是这个镇上每天都在发生的那种事。

现在他当着所有人再做一次。同样的动作，同样的两个人，中间隔着一年、一桩案子、一条死掉的狗和一块砸进窗户的石头。他做的还是那一件事，只是这一次没有人再把它读成别的。

他没有向卡拉要过一句解释。这个孩子五岁，她说的那句话是从一张图片和一次难堪里拼出来的，她自己后来也想收回，只是没有人接住。影片没有让任何一个人去她面前算账。

这一场是全片最柔软的地方，也是最容易被跳过去的地方。它证明那个冬天真的过去了，至少在这两个人之间过去了，至少这一件事被放回了原来的位置上。

那一枪

男人们进了林子。打猎是这个镇子最熟的一件事，开头那群人在冰水里胡闹的时候，秋天的猎季就是他们一年里的正经节庆。卢卡斯一个人走开了一段，四周很静。

这一段没有任何铺垫。前一个镜头还是树和落叶，观众和卢卡斯是同时听见那一声的。影片没有事先给一个可疑的背影，也没有让音乐提前紧张起来。

一声枪响。子弹从他旁边过去，打在一棵树上，离得很近，近到他能听见木头被打中的那一下。他愣住，转过身。这不是走火，方向和距离都太准了。

逆着太阳的方向站着一个人，端着枪。看不清脸，只是一个轮廓，光从那个人背后过来，把整个人压成一片黑。卢卡斯站在光里，那个人站在光后面。

那个人把枪重新装上，抬起来，对着卢卡斯举了一会儿。这段时间不短，长到卢卡斯有时间明白发生了什么，也长到他有时间意识到自己躲不掉。然后那个人把枪放下，转身走了。

没有第二枪。卢卡斯站在原地，没有动。影片没有给他一个表演惊恐的反应镜头，没有让他喊，也没有让他去追。他就是站在那里。

开枪的人刚才就在那间屋子里

这一枪最要紧的地方，不是看不清脸。看不清脸只是一个拍法，换一种拍法，故事也还是这个故事。就算给出一张清清楚楚的脸，问题的形状也不会变。

要紧的是这个人半小时以前就在布伦家里。他喝了酒，他为马库斯鼓过掌，他很可能跟卢卡斯握过手，说过一句好久不见。然后他跟着大家进了林子，走到一个没有人的地方，举起了枪。

镇上那一场和解是真的，而开枪的人是从那场和解里走出来的。这两件事同时成立，谁也不取消谁。

把结尾读成"和解都是虚伪的"，是把这两件事压成了一件，也是把问题变简单了。如果那些拥抱都是假的，那么这个镇子不过是一群伪君子，事情反而好办：你知道该防谁，你知道该走。

影片说的比这难。大部分人是真的翻篇了，而这不影响其中一个人没有翻篇。多数人的和解，挡不住一个人的枪。一个镇子的态度可以整体转向，转向之后剩下的那一点，仍然足够杀人。

为什么没有第二枪

那个人瞄准了，举了一会儿，然后收枪走了。他有第二次机会，距离没有变，林子里也没有别人拦他。他没有用那次机会，而且是把枪放下来才走的。

一种有力的读法是：那一枪并不是为了当场取人性命。要取的话，对方还有第二次机会；而影片特意让他收枪离开。但镜头没有给出他的脸和动机，所以这只能是解读，不是已被影片证实的事实。

按这种读法，那是一次通知。通知的内容大约是：你可以住在这里，但不算我们的人；我们知道你在哪儿，你自己心里要有数。它不要求卢卡斯做什么，也不打算跟他讲理。

换一个说法也成立：那个人要的不是卢卡斯死，是卢卡斯知道。知道有人还在，知道自己没有真的回来，知道以后每一次进林子都得先想一想。这件事只需要一枪。

这种东西不需要理由，也不需要多数人支持。它只需要有一个人一直没有改主意，而这个人走在街上跟别人长得一样，说话跟别人一样，握手的时候手是热的。

卢卡斯从此要面对的不是仇恨。仇恨是有对象的，可以躲，可以谈，可以搬走。他要面对的是不确定：走进任何一间屋子，他都不知道那个人在不在里面。

没有人宣布过开始

回过头看，这件事从来没有一个开始的时刻。你没有办法指着日历上的某一天说，就是从这里起，这个人不算数了。那一天当然存在，只是它没有被任何人记下来。

没有开过会，没有投票，没有一份文件写着从某日起此人不受欢迎。它是从几十个人各自的一个小动作里长出来的：不卖东西，不开门，不打招呼，把自己的孩子从他身边领走。

没有宣布过开始的东西，也不会有宣布结束的那一天。调查可以停，正式指控可以撤，而一件从来没有被正式开始过的事，找不到地方去结束它。

镇上大部分人自己停了下来。这是真的，也是好的，影片一点都没有讽刺这件事。但"大部分人停了"和"这件事结束了"，不是同一句话，中间差的正是那一枪。

只要还有一个人没停，卢卡斯就仍然在里面。他没有办法知道那是谁，没有办法让那个人停下来，也没有办法证明自己已经出来了——因为当初也没有人证明过他进去了。

站在那里

那一枪之后，影片没有再解释什么。它没有回到那间屋子里去数人头，没有让卢卡斯去追，也没有让他回去质问谁，更没有安排一个人出来道歉。

影片的名字是《狩猎》。这个词在片子里有两个用法：镇上的男人每年秋天进林子打猎，这是他们几代人的传统；而过去这一年里被追着跑的是一个人。到最后一场，两个用法落在了同一片林子里。

它给的是一个站着的人。风在树上，远处还有别人说话的声音，猎队还在林子的另一边。那些声音听起来跟平常没有任何分别，也确实跟平常没有分别。

前面一年里发生的所有事，到这一刻都还在原处。案子撤了，狗死了，西奥回来了，儿子拿到了枪，卡拉在他怀里被抱过那段地砖，而林子里有一个人刚刚朝他举过枪。

这些事没有一件抵消另一件。它们同时是真的，都留在这个人身上，谁也没有办法替他挑出几件说那些不算数。这是影片给他的全部东西。

他站在那里，很久没有动。

本文依据 2012 年丹麦版，片长约 115 分钟。